《东篱赏菊图》（国画）明 唐寅

《月曼清游图》（国画） 清 陈枚

“待到重阳日，还来就菊花。”每至重阳，金风送爽，菊花绽放，赏菊便成了中国人寄托情思、品味秋韵的雅事。菊花在中国传统文化中寓意颇丰，既象征长寿与吉祥，也代表隐逸与高洁，自古便与梅、兰、竹并称花中“四君子”。菊花所蕴含的情致在传世古画中定格成生动的画面，其中有文人笔下寄寓风骨的隐逸之作，也有宫廷画中描绘闲情的雅致场景，共同诠释了重阳赏菊的多元意涵。

明代画家唐寅笔下，以陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”诗意为题的《东篱赏菊图》，便是一幅浸透文人风骨的长卷。画面中古木苍翠葱郁，满地金菊盛放。诗人与友人坐于林间石头之上，边闲聊边赏菊，神情悠然自得。两人前方，一童子在给菊花浇水，另有两童子在一旁伺候烹茶。远处，山峦高耸入云。整幅画意境悠远，将文人寄情山水、醉心菊香的情怀描绘得淋漓尽致。

在笔墨技法上，唐寅的功夫尤为精妙。人物线条细润圆劲，将文人的飘逸与童子的灵动刻画得栩栩如生。老树以苍劲笔墨绘就，尽显岁月沧桑。菊花以点法绘之，层层叠叠富有质感。画上有唐寅自题诗：“满地风霜菊绽金，醉来还弄不弦琴。南山多少悠然趣，千载无人会此心。”又有乾隆的一首题诗：“坐石高谈利断金，菊擎露盏涧调琴。重台莫认陶彭泽，诗画同斯别裁心。”唐寅一生仕途坎坷，这幅画既是他对隐逸生活的精神向往，更是自身不媚世俗的人格写照，菊在他笔下早已超越花草本身，成为文人风骨的象征。

另一幅展现重阳赏菊的佳作，是清代宫廷画家陈枚《月曼清游图》册中的“重阳赏菊”场景，满含闺阁雅致之趣。作为描绘宫廷嫔妃四季游乐的代表作，“重阳赏菊”一帧尤见巧思。画中庭院深深，雕梁画栋间摆满秋菊，黄、白、紫、粉各色争奇，尽显雍容。数位仕女身着绫罗华服，或驻足花前品菊，或聚在一起笑谈，举手投足间满是闲适，一派热闹祥和的节庆氛围。

陈枚笔法精工细作，仕女的衣袂褶皱、菊瓣的脉络纹理皆刻画得纤毫毕见，设色富丽却不失清雅，既展现了宫廷重阳的奢华气象，又暗含了女性对菊之美的细腻感知。在这里，菊是装点秋日的雅物，是闺阁闲情的寄托。画中没有隐逸的孤高，却多了一份人间烟火的暖意，让重阳赏菊成为众人之欢。

如今，古画里那一缕菊香，依然袅袅萦绕于现代人的生活。城市公园的菊展上，菊花争奇斗艳，老人携孙辈赏菊，年轻人打卡拍照；案头的菊花静静绽放，为忙碌的生活添一抹清雅；甚至茶杯里的菊花茶、糕点中的菊花酥，都让美妙的秋日滋味触手可及。

重阳赏菊，赏的从来不只是花的形色，更是那份从容心境，是跨越千年的文化传承。当我们在秋日里与菊相遇，便是与古人对话，与传统相拥，让这份清雅与温暖，在时光里生生不息。（转载自《中国文化报》）