挂经线

绑纵线

挂毯作品《大漠驼音》

挂毯作品《岁月有痕》

■黄河岸边是我家 · 遇见 非遗（2）

张文杰 文/图

每一方水土，都镌刻着独特的文明印记。在乌海，非物质文化遗产是流淌在血脉里的文化基因，是黄河岸边生生不息的古老回响。

都说非遗是触摸文化根脉的温暖印记。

晨光暮色，四季更迭，烫画的笔尖勾勒出时光的纹路，挂毯经纬间穿梭着生活的温度，千年驼铃回荡的丝路传奇、黄河涛声浸润的民间智慧，最终都化作烟火人间里跳动的文化脉搏。

都说非遗是唤醒历史记忆的时光信笺。

陶泥塑形，丝帛染彩，吹糖匠人的吆喝声仍在街巷回荡，蒸馏酒坊的风幡犹在风中飘摇。那些被时光打磨的技艺，是孩童眼中的神奇魔法，是游子梦里的故园符号，粗粝或精巧的纹路间，藏着跨越时光的时空对话。

都说非遗是联结族群情感的精神纽带。

马头琴的长调悠远苍茫，乌海快板的节奏欢快清脆；八卦掌的步法如行云流水，形意拳的起势似风雷激荡。在这里，四十多个民族的文明交融共生，不同地域的智慧在黄河岸边扎根，生长出枝繁叶茂的文化根系。

乌海是一座被匠心点亮的城市。这些非遗技艺，是沙漠绿洲不熄的火种，是城市肌理中跃动的韵律。它们与奔涌的黄河同频，与浩瀚的沙漠共舞；与葡萄美酒的醇香交织，与山海沙城的精神共鸣。它们不仅是历史的见证者，更是现代人寻找精神原乡的途径，让传统之美在钢筋铁骨的城市里焕发新生。

若您也喜欢探寻非遗和非遗传承人的故事，请与我们同行，一起开启这场“遇见”之旅。

背景介绍

手工栽绒挂毯，是一种古老的传统技艺，它与手工地毯并蒂同根却品质不同，地毯是实用型工艺品，而挂毯则纯属艺术品。自治区非物质文化遗产代表性传承人王中耀，从1979年开始从事手工栽绒挂毯技艺，在掌握传统工艺的基础上，刻苦钻研，不断提高技艺水平和完善技能，将多种不同的工序相互衔接配合达到完美的统一。

命运的奇妙伏笔

中国人对纹理与色彩的迷恋，古已有之。在漫长的历史长河中，手工栽绒挂毯、地毯等编织物，也曾红极一时。它们不仅是实用的家居用品，更是民间艺术的独特表达，在纵横间，编织着人们对美好生活的热爱与向往。

非遗传承人王中耀回忆说：“1969年，我跟着母亲去杭锦后旗串亲戚。一进屋，炕上有块闪闪发亮的毛织物，毛茸茸的，图案也很漂亮，瞬间吸引了我的目光。当时，母亲看到我的神情，悄悄地在我耳边说，这就是可以传辈的栽绒毯子。栽绒毯子自那时也藏在了我的心间。”

1974年，王中耀到土左旗的大舅家小住时，才真正接触到栽绒毯编织。院子里，那台显得陈旧的织机旁，大舅熟练地操纵梭子，在经纬线间来回穿梭，编织出奇妙的纹理。大舅注意到王中耀眼中的好奇与渴望，笑着招手让他过来，手把手教他基本技巧。王中耀说：“我当时连拿梭子都很笨拙，一点一点学着将毛线穿过经线，感觉又紧张又新奇。”尽管只是短暂的体验，地毯上的各种花纹图案，让王中耀真切感受到栽绒毯编织的独特魅力。

为了更好地学习这门技术，王中耀只要有时间就练习绘画。1979年，磴口县地毯厂招考图案设计人员的消息传来，热爱美术的王中耀心动了。他抱着试一试的想法，参加了考试，凭借扎实的美术基础脱颖而出。他一边回忆，一边说：“当时就想着这也是一门技术，而且自己也喜欢绘画，就报考了，没想到一下就被录用了。”就此王中耀也正式踏入栽绒毯编织的奇妙世界。

技艺在磨砺中蜕变

进入磴口县地毯厂，王中耀遇到了他的恩师仰敬东。在仰敬东的指导下，王中耀深入各个车间，沉浸式学习纺纱、绕线、染线、剪花、洗毯、穿修等工序。“当时，看到纺纱车间里，羊毛在工人手中被梳理、纺成细细的毛线，感到特别神奇；尤其在染线车间，雪白的毛线在不同染料的作用下，变成了五颜六色，太吸引人了。”王中耀说，“我也潜心学习毛纱染线技术，清楚每种颜色的调配都需精确无误，稍有偏差，就会影响挂毯整体的色彩呈现。”

在慢慢地学习中，王中耀感到地毯图案绘制的独特性，不仅需要美术素养，更要熟悉全套生产工艺，这样设计出的图案才能兼具美观与实用。他说：“只有学好绘图，才能更好地掌握剪花技巧，而剪花就是对绒毯的艺术雕琢。”剪花工序考验工人的耐心与技巧，只有精心修剪挂毯表面的绒毛，才能让图案逐渐清晰立体、活灵活现。

坐在织机前，王中耀照着师傅教的方法，双手轻轻地操纵梭子，将毛线有序地缠绕在经线上。他说：“当自己编制的毯子出来后，那心情真是没法形容了。”随着时间的推移，他也逐渐成长为一名合格的地毯编织技师。

正当王中耀深入学习地毯编织工艺时，自治区举办“全区地毯绘图骨干培训班”，厂长为他争取到一个宝贵名额。王中耀期待地奔赴呼和浩特。“培训班里大多是经验丰富的中年人，他们是各厂的骨干精英。”相比之下，经验不足的王中耀就像初入江湖的新手。也是在这里，王中耀结识了对他影响深远的马子庭先生。马子庭当时62岁，是著名的《长城》挂毯设计师，其作品被作为国礼赠送。王中耀说：“马子庭先生十分谦逊，每天吃过晚饭，我都会陪他散步聊天，交流学习心得，探讨挂毯设计。”就是这段经历，让王中耀从地毯设计迈向挂毯设计的新领域。

技艺在坚守中传承

1985年，王中耀来到乌海，在一所中学担任美术教师。后来他又承包了乌海地毯厂全部生产，凭借对各工序的熟悉，让产品质量在短时间内大幅提升。

直到1992年，乌海火车站贵宾厅定制大幅挂毯，才让他迎来了展现才华的机遇。从图案设计开始，他便全身心投入。“为了体现乌海文化，我把沙漠、湖泊、城市风貌等元素巧妙融入图案，让挂毯具有地域特色。在毛纱染色环节，针对不同图案需求，我会调配不同的颜色来尝试。比如沙漠的金黄色，就是很难调的颜色，但最后的效果出来，还是特别震撼的。”王中耀说。

制作挂毯程序十分繁杂，要经过毛纱纺织、毛纱染色、挂经线、绑纵线、打束等几十道工序，且一幅挂毯往往需要几百种甚至上千种色彩的毛线，稍有差池，便会影响整幅作品，因此制作一幅完整的挂毯非常考验人的耐心和技艺。

王中耀说：“挂毯编织是最耗时的环节，需数月甚至数年才能完成。编织时，工人依据设计图纸，用梭子将毛线按特定顺序缠绕在经线上，形成一个个绒结，这些绒结紧密排列，才能构成挂毯的图案和纹理。”他还解释道：“以一幅中等尺寸的挂毯为例，若绒结密度较高，每平方英寸需编织数千个绒结，工人需全神贯注，日复一日地重复动作，才能完成一件精美的艺术品。”其实，这样复杂的工艺不仅是对毅力的挑战，也是传统手工技艺传承的意义所在。

在整个挂毯编织完成后，还要进行疵点修理，即穿修工序，这是对挂毯的精细打磨。王中耀说：“由于实际编织出来的色彩与设计稿存在色差，需要工人用针和线对图案进行细致调整。”而穿修过程比编织更为繁琐，工人每天只能穿修两三百个点，有时一个点需反复调整多次，直到色彩和图案达到完美效果。在每一次梭子的穿梭中，在每一个绒结的缠绕里，都凝聚着手艺人对传统技艺的热爱与执着。

随着时代发展，机织毯迅速冲击到手工毯行业。许多手艺人难以维持生计，纷纷转行。“机织毯大批量生产，再加上手工挂毯本身制作工艺复杂、精细，耗时又长，说实话，那时候我也动摇过，但心里总感觉放不下它。”王中耀说。

王中耀深知，手工栽绒挂毯技艺传承的不仅是手工技艺，更是文化精神。后来，他创作的《鲲鹏太极图》挂毯在北京以高价售出，在行业内引起轰动，也证明了手工栽绒挂毯的艺术价值和市场潜力。2003年，王中耀创作的挂毯作品《毛泽东像》获纪念毛泽东诞辰110周年书画艺术展一等奖；2008年，挂毯作品《鲲鹏八卦图》获首届中国（集美）民间工艺精品博览会金奖；2011年，挂毯作品《天堂草原》作为自治区礼品赠予香港特别行政区政府。

2013年，手工栽绒挂毯技艺被列入乌海市和自治区非物质文化遗产保护名录，王中耀2014年被列为自治区级代表性传承人。这些荣誉是对他多年坚守和创新的高度认可，也让王中耀更加相信，这就是坚守的力量。

从2000年到现在，王中耀培养了100余名传承者，还开设青少年培训班，让更多年轻人了解和热爱这门技艺。他们在王中耀的教导下，技艺日益精湛，成为传承手工栽绒挂毯技艺的新生力量。

岁月流转，经纬交织。王中耀在坚守和传承中，锻造了手工栽绒挂毯技艺，是传统技艺的守护者，也是创新发展的开拓者。如今，王中耀在手工栽绒挂毯领域已走过四十余载。但他心中仍有一个炽热的梦想，他说：“在未来几年内，要创作一批反映中华优秀传统文化的高水平作品，为建设北疆文化贡献自己的力量。”