刘墉书法作品

在山东青州博物馆内，珍藏着一副刘墉的书法。该书法纵63厘米，横30.3厘米，纸本行书五言绝句一首：“三径多春雨，柴门长绿钱；晓来谁踏破，一鹤到阶前。”落款“石庵”。刘墉（1719—1805年），号石庵，字崇如，山东诸城人。乾隆辛未进士，官至体仁阁大学士，加太子太保，卒谥文清，后人尊称刘文清公。

从馆藏的这幅行书中堂，我们可以看出刘墉书法的一些特点。初看时圆润软滑，若团团棉花球所堆，反复寻味，则骨络分明，内涵刚劲。他书法初学董其昌，后学苏东坡，晚年转入碑学，而且遍涉名家，博采众长。他很重视临字，其临字功力之深，可以以假乱真。但是除临摹外，刘墉书法却是独辟蹊径，自成一格。徐珂在《清稗类钞》中论刘墉说：“世之谈书法者，辄谓其肉多骨少。不知其书之佳妙，正好精华蕴蓄，劲气内敛，殆如浑然太极，包罗万象，人有莫测其高深耳。”此论实非无由推崇，可谓扶其精髓。清代著名书法评论家包世臣论书法云：“用笔之法见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人不可企及者，则在画之中截，盖两端出入操纵之故。”此论与刘墉笔法无不吻合。若仔细研究刘墉的书法，愈见其真力弥漫，雄浑遒丽，如绵里藏筋骨。

刘墉书法最大的特点是笔画粗壮，有丰腴之态，而这一特色，又与他用墨的浓重厚实是分不开的。他的有些作品，字写的相当肥腻，被时人讥笑为“墨猪”。当然，这只是文人间的一种调侃而已。刘墉的书法毕竟有其独特的一面，因为他曾官至相当于宰相的“体仁阁大学士”，作书擅长使用一般人所不敢问津的浓墨，所以当时对他又有一个称呼，谓之“浓墨宰相”。

他以浓墨作书，在行笔时也有他独特的方法。他的字，笔画与笔画之间，连笔已不太明显，字与字之间的连笔则更少。这是因为，墨色浓重而不利于连笔的使用。包世臣说刘墉的墨法是“以浓用巧，以燥用巧”，一个“巧”字，用得恰到好处。也有人认为，这种写法，又与他为人处世的气度有关。说刘墉的字有“力厚思沉”之感，这“思沉”二字，正是说其思绪情感的沉着稳健，也就是作为一人之下万人之上的宰相所特有的襟怀。所以看刘墉的字，尽管笔肥墨浓，但在字里行间，却有从容不迫之态。根据包世臣所述，刘墉执笔也很奇特。对客作书时，笔正腕端，循规蹈矩使用“龙睛法”；但在深居读书，则不论字体大小，都转管疾书，笔随纸前后左右旋翻飞动，犹如狮子滚绣球，兴极之时，甚至笔管脱手飞落。

刘墉的字是以“赵体”入手的，这也是乾隆朝官方书法风气的潮流。但他在中年以后，由于扩大了眼界，开始广泛涉猎各家风格，因此笔法大进，形成了自己的面目。晚年时更向笔墨浓重的方面发展，在丰腴中蕴含着雄健的气势，可谓外表平淡而劲气内敛，这是刘墉中年以后书法的主要特点。

（转载自《大众日报》）

（编辑：段继文）