书法家杜鹏飞初学书法以唐楷颜真卿的多宝塔、勤礼碑等碑帖入门，后来觉得魏碑书法方峻雄强，恣肆放纵，变化万千，魅力无穷，遂改学龙门二十品中的始平公造像和北魏张猛龙碑，一临就是数十年。如今，他主要研究和临习《爨龙颜碑》，且见解颇深。

杜鹏飞介绍说，《爨龙颜碑》，碑文字体介于隶楷之间，书法风格独特，笔力雄强、笔画沉毅雄拔，兴酣趣足，虽为楷书，却饶有隶意，笔力遒劲，意态奇逸，结体茂密、多变，蕴淳朴之气，显俊逸之姿，是隶书至楷书过渡的典型范本。康有为在《广艺舟双楫》中，誉曰“下画如昆刀刻玉，但见浑美；布势如精工画人，各有意趣，当为隶楷极则。”清末民初以来，于右任、徐悲鸿、弘一法师等大家都得益于此，把此碑书法精神与外形完全融化在自己的作品之中 。

《爨龙颜碑》，含有篆籀遗韵，运笔方圆兼备，方笔遒劲，重起重收，方中带圆，笔画沉雄挺拔、意态奇崛、内刚外柔，圆润刚强，其运笔实源于篆法，起笔虽有方圆之分，但笔画皆极为厚重；用笔如同刀凿斧削，亦有行草意趣，拙中藏巧，楷隶相参，点画变化丰富，厚重中增加一些灵动之姿。

同时，其点画大多较直，唯转折处少过渡，突起斜出。笔画尽可能横平竖直,尽量不去做波折之感,结体方正紧凑,尽量避免大开大合。该碑点画中起笔、收笔处方折凝重的棱角，是刻手在书丹原迹基础上强化的结果，临摹时可以借鉴龙门二十品或《爨宝子碑》中方折笔法加以体会。

杜鹏飞表示，《爨龙颜碑》结字在手法上俯仰揖让，疏密相间，纵敛有度，中宫松散、外紧内松，虽然笔画粗壮，朴厚茂密，然字距、行距安排疏朗、透气。在结构上古朴浑厚，俊美朴茂，雄壮峭拔，姿态奇逸，舒敛自如。结体变化极为丰富，含韵于朴，寓巧于拙。其结构变化无常，参差有趣，同字异写。章法错落有致，彼此顾盼，首尾呼应，大小、方长、疏密、斜正皆随意而作，奇趣横生，中和蕴含，气贯全篇，具整体的节奏美，令人回味无穷。

另外，他强调说，临习此碑，当有一定篆隶、唐楷及北碑基础，初学者不宜从此碑入手。深入临习此碑，则可医流滑、媚俗、雍弱、板滞之唐楷积习，宜可克服北碑生硬、寒俭、露骨露相之病态。

“临习此碑最需注意的是要透过表象明其内理。此碑出土，风雨剥蚀，残泐严重，如何从斑驳迷离中体会古朴、厚重、萧远、苍茫的气象，进而转化和提升自己的艺术格调是临习此碑所要关注的。另此碑有多个时期的拓本，最早为明拓，又有阮元跋前与跋后本，现多见为洗碑剜挖以后拓本。”杜鹏飞说，“拓本不同，我们临摹的效果会有很大差异。相对而言，早期拓本圆浑、厚重、古雅，可得气，洗碑剜挖后拓本，清雅、刚劲，可得法，临习时多加注意，各得其所。”

此外，他还说，在临习时，要从大处着手写其古拙厚重之意，还要笔致活脱，既存有原碑凝重的金石味，又注入了清雅的书卷气，只有这样才形神俱得，把碑写活写雅。如果其他碑版临习宜写实，则此碑亦写虚。实临以后，更重要的是意临，是着眼于创作的目的与手段。

“《爨龙颜碑》为主体的创作，因其字势变化大，宜采用字距、行距较大，萧散、疏朗的布局较为合适；要注意每个字之中点画粗细、结字大小、高低的对比，适当加以强化，以求丰富与变化。”杜鹏飞最后说。 

(作者：董巍巍；编辑：段继文)